台北書展上網獲好評 香港同展不同命?(二) 台北網上書展 官方支援全面 「不論外在如何風雨,病毒如何險惡,閱讀決定我們視野的高度,也提升台灣整體競爭優勢,我們以開放的心態學習,點滴累積所孕育的閱讀養分,將使社會跟群體共榮共生。」財團法人台北書展基金會執行長王秀銀回覆本報查詢時說。銷售書本方面,台北國際書展網頁的「Onlilne Book秀」環節,邀得155間參展單位各自精選10本推介本,並整理出版社的資料,於網頁界面一覽無遺,方便點選連結至各出版社官網,亦提供平台讓出版社上載自製的宣傳或節目短片,瀏覽界面清楚易用,支持書業完成本年度的新書推廣。 本地出版社 變陣靠自己 本港貿發局主辦的第31屆香港書展於開展前兩日宣布延期,香港貿發局副總裁周啟良上周出席活動時表示,疫情緩和會盡快舉行包括書展等展覽,未來該繼續以「雙軌走路」,結合線上和線下形式辦展覽。書展網頁6月時推出「文化線上行」活動,疫時鼓勵持續閱讀及學習,羅列合作單位的文章、有聲書、過往書展講座片段、網上藝文展覽連結等,單位包括新鴻基地產推出的閱讀平台「點讀」、網上活動「全民抗疫,以讀攻毒」、文化相關文章等,但並不是新書或眾多參展商之推介。據了解,局方將協助參展單位透過網頁及應用程式宣傳各類書籍。 「基本上會展書展宣布延期後,官方沒有做過什麼幫忙。我們只可以機動地去回應,靠自己。」水煮魚文化總監羅樂敏說。延期消息一出,書業紛紛推出網上書展自救。水煮魚文化原定參展攤位以「文學五十擊」為主題,出售自家出版作品及蒐羅港、台好書,宣布延期翌日便立即開展網上書展「自閉書展」,分回合推出書本至8月14日。羅樂敏續稱,由於涉及運費及有送貨的便利,網上書展每張單購書量較實體多,至少有3至4本,可是銷售單數大幅減少:「網上書展展開約3星期,還未追到去年在會展幾天的銷量,亦無助開拓客群,書展始終可接觸一些平時不太看文學作品的讀者。」另一單位點子出版剛剛完成10天網上書展,出售作家橘子綠茶、有心無默、恐懼鳥等新書,總編輯余禮禧表示,出版社過往數年多數把新書集中在書展推出,書展為全年一大市場銷售高峰,他坦言:「網上書展銷量暫時較去年下跌三成。」 「散收收」 讀者易錯過 對於有批評指「網上書展」只是減價噱頭,羅樂敏認為亦是無辦法中的推廣形式,亦配合書展檔期效應。書展其中一個好處是可以「打書釘」,向來部分大型網上購書平台或書商均有「試閱」功能,提供幾頁供讀者一睹,但因為資源及準備需時問題,部分出版社未有相關配套。至於令人期待的講座環節,香港中文大學出版社的網上書展,把原定現場舉行的講座改至網上,影片先由作者或講者簡介書籍,並設網民發問環節,包括雷競璇講《古巴家書》、黃沐恩講《情動於中:生死愛慾的哲學思考》等,提問相當熱烈。可惜,大部分出版社或書店短時間內只可安排介紹短片。 眼見網上書展四出,羅樂敏無奈說:「現在很『散收收』,讀者都要自己去找,很易就錯過。其實書展官方肯整理一下,在電郵或網頁公布都幫到手。」水煮魚文化、點子出版、香港中文大學出版社均參加了網購平台Pinkoi現正舉行的「宅.讀.樂」,及預定下周一開始的HKTVmall網上書展。余禮禧則認為,由官方主導的推廣方法,不及坊間平台固定客源及市場力量,成效似乎不大,也難以全面推動閱動風氣。他點出本港書展的結構問題:「始終書展在於貿發局都只是全年其中一個商貿活動而已,不似會投放很多額外資源去推。」 本地出版業受重挫 距離年底還有一段時間,出版社及書店期間只可自救?又有多少本錢「拖」?余禮禧指出,本地出版業受到重挫,當下急切需要實際援助。就書展延期,除早前有關參展費的資助,政府表示會繼續透過防疫基金措施為業界提供支持,但參展商「整個行業最崩潰的是準備展覽的成本」,書展搭建費、運輸費損失慘重,對中小型出版社尤其打擊大。 長遠來說,閱讀風氣才是知識交流的培養沃土。再次看看台北國際書展,公布延期後總統蔡英文發起在社交平台貼出自選的書單,號召全民疫時閱讀,多方響應分享書單,引起熱話。事實上台灣最近推出的振興援助「藝FUN券」,中獎市民可用於登記的藝文單位及商店消費,而暫時最多人支持的是書店及出版業,佔約整體四成,隨後才到電影院和藝文展演產業,可見當地讀者的熱烈支持。有書,也要有讀者,一本書被閱讀時才真正發揮其價值。 #書展 #書 #香港書展 #書展2020 #台北書展

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如果有睇開我嘅或者都知道,以前我係以另一個筆名「天使媛媛」畫繪本嘅,今年書展除咗可以買到我嘅小說,亦可以喺 星夜出版 1AD09 攤位買到我手繪嘅抵死金句postcard,有成30款咁多,歡迎嚟尋寶呀!

《三日介紹三本書》 呢三日我會 post 三本書,一日一本。 每日我會提名一位朋友加入,提倡閱讀同文學的風氣。 我選擇 消失的密友 -————————————————————————————— 香港的年輕作家喜歡用「文妓」來形容自己,而文妓的出處大概是以下這一句: 「我就像一個擁有多種技巧的文字妓女。」 這是費滋傑羅對自己的形容。如果有細心留意,費滋傑羅的小說有一個共通點,都是在追尋一個「黃金女孩」。 成長於美國「咆哮的二十年代」,華爾街大股災後,戰後一代揚起資本主義工業化和都市化的船帆奮力前進,消費主義的浪潮於兩戰之間奔流不息,汽車、電話、電影、收音機進佔了都市人歌舞昇平的物質生活。費茲傑羅對箇中辛酸就深有體會。 他出身寒微,全賴親戚資助才能入讀常春藤名校,畢業後當上收入微薄的廣告員,偏偏他又沒有自知之明,貪戀上流名媛,這在當時階級流動追不上思想變革的美國社會中,」就連愛妻澤爾達也曾因其身無分文而解除婚約。儘管他日後靠寫作名利雙收,抱得美人歸,但這些不堪回首的往事,已如烙印燙在心頭,成為《大亨小傳》(The Great Gatsby)一書的靈感泉源。 《一個巨星的誕生》(A Star is Born)劇本作家之一的美國詩人桃樂絲·帕克(Dorothy Parker)回憶起,她第一次見到他們夫妻倆時,他們竟坐在計程車的車頂上。荒誕的行徑讓他們話題不斷,當時的紐約報章雜誌還將他們封為「爵士時代的金童玉女」,全紐約的人都想認識這對行事浮誇的夫妻檔。 小說中蓋茲比結局,是一個替所愛背上罪名,被人槍殺,然而落得一個只有一個參力者的葬禮。尼克是他成名後第一個,也是惟一個真心朋友,除了是因為是蓋茲比主動接迎尼克之外,尼克也是惟一一個拒絕了蓋茲比的財富之手的人。在蓋茲比失落無助的時候,尼克大喊一句︰ "They're a rotten crowd, you're worth the whole damn bunch put together." 「他們都是混蛋!他們沒有一個比得上你。」 尼克是費茲傑羅心目心最好的朋友,也是他最想擁有的朋友。他很清楚,身邊大部份人,特別是他的愛妻,也只是因為他的名氣和財富才接近他。 蓋茲比的悲劇結局,正是費茲傑羅最擔心的,失敗的陰影一直纏繞著他,使他害怕愛妻會因貧窮而再次離棄自己,故只好拚命寫作賺取稿費以供養她、取悅她,但反過來令他成為自己最討厭的文字妓女。 在寫作《大亨小傳》的時候,他們的婚姻陷入危機,他急需尋找情緒的出口,於是把往昔受挫的經歷、失去的恐懼,以及對紙醉金迷的社會氛圍的不滿,全部傾注到小說之中。對費滋傑羅來說,既通過蓋茲比那令人扼腕的一生,去宣洩積壓多年的酸楚和焦慮,同時也借尼克來安撫自己。 "So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past. “ 「於是我們繼續往前掙扎,像逆流中的扁舟,被浪頭不斷的向後推入過去。」 費茲傑羅的一生,就像蓋茲比一樣,夢想追尋對岸幸福的綠光,讓它停留在對岸那遙不可及的地方,它的美好和幻想就不會破滅。而且蓋茲比不甘於只是看著它,想接近它,捉緊它,就如燈蛾被火吸引一樣,得到了也害怕失去,而不幸的是幸福的綠光註定會失去。 海明威認為,要是費茲傑羅沒有澤達爾這個「絆腳石」,費茲傑羅早就應成為偉大的歐家,大作定必一部接一個。但對費茲傑羅來說,這種先愛而後活的人生才是他的人生,正如他的愛妻所說︰ 「我不想活著。我首先想要去愛,然後順便過活。」 有人會問《大亨小傳》(The Great Gatsby)中,蓋茲比有哪裡了不起(Great),我只能說,因為他愛,他無條件的愛,狠狠地愛過一次,就是他了不起的地方。 1940 年 12 月 21 日,費茲傑羅因酗酒過度引起心臟病突發去世,年僅四十四歲,留下一部未完成的遺稿《最後的影壇大亨》。 「他的夢似乎已近在咫尺,他幾乎不可能抓不住。」 "...and his dream must have seemed so close that he could hardly fail to grasp it." #大亨小傳 #TheGreatGatsby #三日介紹三本書

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由於疫情嚴重,第31屆香港書展已經取消,明年再見。

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