今日有有心無默簽名會，聽日有恐懼鳥同歌歌 #有心無默 #恐懼鳥 #歌歌 #書展2019
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書展倉卒舉行新書減半 大小書商不寄厚望 港府上周公布一年一度的書展如期舉行，令中小型書商又愛又恨。書展生意向來佔中小型書商全年收入超過一半，屬業界重頭戲，但刻下只剩一個月準備時間，業界預計趕及在書展前推出的新書，只及往年一半。書展雖然不受限聚令限制，但在強制檢疫令之下，內地及台灣訪客將於現場絕迹，展覽現場亦礙於防疫要求，攤位規模將較去年縮減，簽名會等的活動亦難以舉行，人流勢必大減。有書商建議為入場人士提供書券等優惠，增加港人入場意欲。 展覽現場礙於防疫要求，攤位規模將較去年縮減，簽名會等的活動亦難以舉行，人流勢必大減。 本地出版社火柴頭工作室是書展常客，下月在灣仔會展舉行的書展，他們亦一如往年租用兩個攤位，不過，其項目總監林威文對今年書展生意不抱期望，「如果今年的生意有往年的一半，我已經覺得很不錯了。」 林威文解釋，出版社一般會在年初籌備書展，惟疫情令展覽業停頓，港府一直未有明言書展會否如期舉行，令業界無所適從，「今年我們將很多新書改在下半年出版，一來覺得書展未必如期舉辦，二來疫情下很多作者也無心情寫書。」誰不知港府上周宣布書展如期舉行，令他大失預算，「往年書展檔期會有約20本新書推出，今年10本都未必有。」他現在正加快校對及印刷進度，期望將原定8至9月推出新書，趕在書展前推出。 書展如期於下月中舉行，中小型書商大失預算，預計趕及推出的新書將比去年減半。 中小型書商過去非常着重書展，一來書展能以較便宜的成本宣傳新書，二來直接賣書可省卻發行商費用，利潤更高。林威文坦言，有中小型書商一年的收入，有七至八成來自書展，因此業界期望書展可延至9月舉行，令準備工夫做得更好，而不是急就章趕在下月開始，「很多出版商原本打算放棄參加，後來政府補貼展商參展費用，他們才會回心轉意。」 香港中小企書刊業商會早前向逾200家中小型出版社進行問卷調查，當中有六七成人認為書展應該延期或取消。商會副會長彭志銘表示，部分書商原本決定今年不參加書展，但上月底獲悉政府會承擔最高10萬元的參展費用後，驅使他們急忙統籌出書於下月書展應市，「有幾個我相熟的同行至今仍在寫書，出版社可能趕到2至3本新書，但比起之前的新作量大減。」由彭志銘擔任社長的次文化堂，亦有5位作者未能如期出書，趕上「尾班車」的新書近日則忙於進行最後校對。 彭志銘相信，今年書商的銷售策略皆傾向保守，如次文化堂的印刷量會減少兩成，他估計書展檔期業內整體銷售量可能只得往年的一半，出版社更未必有意加印新書，「書店生意也不好，印了新書去到書局都未必賣得出。」 主打網絡小說的「點子出版」總編輯余禮禧也稱，今年把新作者的作品印刷量減至以往的六至八成，「舊作品有保證銷量才敢維持印刷量，書展所佔的生意額一年比一年重，疫情對生意的影響我們未敢估算。」 新書趕不上進度，展商亦無暇於場地布置上多花工夫。從事展覽場地布置工程的馬禮禎指出，往年不少大型攤位均有大型裝飾及設計，吸引入場人士眼球，但今年相關特色攤位工程量大減兩成，「即使有特別設計，也明顯縮減規模。」 除了新書不足影響銷情，林威文指出，近年書展的入場人士，不少是來自內地及台灣的旅客，如強制檢疫令尚未解除，這批顧客今年將於書展絕迹，「香港人來書展是睇多過買，內地及台灣旅客是遠道而來，多數會買書，所以今年減少的不止是人流，還有生意。」他建議貿發局構思增加人流的方案，如向入場人士派發書券，吸引更多港人入場。 近日北京再爆發疫症，為即將來臨的書展再添隱憂，防疫措施因此備受關注，惟多名書商均表示，至今仍未收到相關細節。彭志銘直言，「主辦單位至今沒跟我們商討講座、簽名會等活動的安排，外地嘉賓因要強制檢疫來不及邀請，今年我們可能只剩本地作者撐場，以及攤位內的小型見面簽名會。」余禮禧表示，作者對於如常舉辦見面會的反應各半，若有意跟讀者簽書的，將為其預備圍板，並為讀者量體溫；至於不欲見面的作者，則安排他們事前預備更多簽名本現場發售，另考慮就衞生問題會為新書包上膠膜。 事實上，灣仔會展上周五舉行一連3日的婚展，已列出多種防疫措施，包括要求入場人士填寫健康申報表、量度體溫、佩戴口罩，參展商須提供酒精搓手液、每兩小時清潔及消毒所有桌椅、員工不可在場內進食等。 不過，彭志銘認為，主辦單位除了提供一般的防疫措施，亦要考慮一旦場內出現懷疑或確診個案，參展商是否需要即時封館疏散，場館是否需要請人消毒等事宜，否則書商難以預計後續安排，「早幾年掛八號風球試過即時有人開咪清場，場面很混亂，其後貿發局才更新惡劣天氣指引。」 #書展 #書 #香港書展
有沒人知崔碧珈本書在邊個攤位???
《三日介紹三本書》 呢三日我會 post 三本書，一日一本。 每日我會提名一位朋友加入，提倡閱讀同文學的風氣。 我選擇 弦夏知懿 ————————————————————————————— 第一日：《1973年的彈珠玩具》/《1973年のピンボール》 《 1973 年的彈珠玩具》是村上的第二部作品，承續「老鼠與我」的主題開展，為了奠立自己的風格也為了證明《聽風的歌》不是譁眾取寵。 相對《聽風的歌》而言，《 1973 年的彈珠玩具》故事性更強，看完後也會明白村上春機在「老鼠與我」三部曲中想表達那種「少年與成人」的邊界，如果不能順利成為成人，那人該怎麼辦？ 主角經濟生活都不虞匱乏。生活在「生活」裡，卻好像無目的無方向地只是活著，但並不是行屍走肉。仍然努力活得自在、活得舒服，但不去愚蠢死腦袋地向一個固定目標突進，也不想去跟人爭奪什麼、追求什麼。「活著」的本身就是目的，「村上式的虛無」其實並不虛無。 只是，人活在社會中，就算甚麼也不做，也會受到別人的注視，因為在這個自己都不能審視自我的時代中，人們卻不自覺地審視他人。 老鼠就是「我」內心的一個分身，「我」和老鼠其實是村上自己的一體兩面。兩者在「我」和老鼠大體上是一同出現的，場景也大半局限在傑氏酒吧中；但是在《 1973 年的彈珠玩具》中開始把「我」和老鼠明確地切割開來，用交替出現兩股故事的方式來對照。 「我」就是因為社會，因為自身等各種原因渴望成為大家眼中的負責任成人，老鼠則是渴望停留在個少年時代的單純，在兩邊的拉扯之中，不是步向自我毀滅，就是其中一方必須死去。 「我們所擁有的東西，只不過是在好久以前已經死去的時間片斷而已，雖然如此那溫暖的感覺還多少像古老的光一樣，到現在還在我心中徘徊著。」 人生就是一個不斷失去的過程，在老鼠的眼中，我們在少年時不斷地把東西往懷裡抱，這段時間所得到的，就是整個人生所擁有的，之後便會在成長的過程中失去，消失。 「不管怎麼進步，怎麼變化，結局都只不過是崩潰的過程而已。」 倒頭來反思，到底甚麼才是「成為成人」呢？故事中兩個主角在經濟上，在自身上也沒有問題，也不需要依賴他人，那到底為甚麼又需要應付大家，成為大家眼中的成人呢？ 「一個季節打開門去了，另一個季節則從另一扇門走進來。人們急急忙忙地開門，喂！請等一下，喊道還有一件事忘了呢。可是那裡已經沒有任何人，門關上了。」 到底成人的責任是由誰來決定？由誰來決定誰負責甚麼？是不是不能停留在「少年」呢？ 順便一提的是，《挪威的森林》中直子的形象首次在這裡出現，而且話題也有延續，都談到井、車站和小鎮。 村上作品可以深入探討的地方很多，隨著村上作品的增加，村上本身的思考模式與內心世界也愈來愈可以拼湊出完整的面貌。隨了能在村上的作品中了解仔是一個怎樣的人之外，也可以藉由閱讀他的作品，了解我們所失去的東西。 如果你喜歡《1973年的彈珠玩具》，可以回去閱讀「老鼠與我」第一部《聽風的歌》，然後閱讀第三部《尋羊冒險記》。 「世界上有什麼不會失去的東西嗎？」 「我相信有，妳也最好相信。」 #三日介紹三本書 #1973年的彈珠玩具 #村上春樹
由於疫情嚴重，第31屆香港書展已經取消，明年再見。
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