書展倉卒舉行新書減半 大小書商不寄厚望 港府上周公布一年一度的書展如期舉行，令中小型書商又愛又恨。書展生意向來佔中小型書商全年收入超過一半，屬業界重頭戲，但刻下只剩一個月準備時間，業界預計趕及在書展前推出的新書，只及往年一半。書展雖然不受限聚令限制，但在強制檢疫令之下，內地及台灣訪客將於現場絕迹，展覽現場亦礙於防疫要求，攤位規模將較去年縮減，簽名會等的活動亦難以舉行，人流勢必大減。有書商建議為入場人士提供書券等優惠，增加港人入場意欲。 展覽現場礙於防疫要求，攤位規模將較去年縮減，簽名會等的活動亦難以舉行，人流勢必大減。 本地出版社火柴頭工作室是書展常客，下月在灣仔會展舉行的書展，他們亦一如往年租用兩個攤位，不過，其項目總監林威文對今年書展生意不抱期望，「如果今年的生意有往年的一半，我已經覺得很不錯了。」 林威文解釋，出版社一般會在年初籌備書展，惟疫情令展覽業停頓，港府一直未有明言書展會否如期舉行，令業界無所適從，「今年我們將很多新書改在下半年出版，一來覺得書展未必如期舉辦，二來疫情下很多作者也無心情寫書。」誰不知港府上周宣布書展如期舉行，令他大失預算，「往年書展檔期會有約20本新書推出，今年10本都未必有。」他現在正加快校對及印刷進度，期望將原定8至9月推出新書，趕在書展前推出。 書展如期於下月中舉行，中小型書商大失預算，預計趕及推出的新書將比去年減半。 中小型書商過去非常着重書展，一來書展能以較便宜的成本宣傳新書，二來直接賣書可省卻發行商費用，利潤更高。林威文坦言，有中小型書商一年的收入，有七至八成來自書展，因此業界期望書展可延至9月舉行，令準備工夫做得更好，而不是急就章趕在下月開始，「很多出版商原本打算放棄參加，後來政府補貼展商參展費用，他們才會回心轉意。」 香港中小企書刊業商會早前向逾200家中小型出版社進行問卷調查，當中有六七成人認為書展應該延期或取消。商會副會長彭志銘表示，部分書商原本決定今年不參加書展，但上月底獲悉政府會承擔最高10萬元的參展費用後，驅使他們急忙統籌出書於下月書展應市，「有幾個我相熟的同行至今仍在寫書，出版社可能趕到2至3本新書，但比起之前的新作量大減。」由彭志銘擔任社長的次文化堂，亦有5位作者未能如期出書，趕上「尾班車」的新書近日則忙於進行最後校對。 彭志銘相信，今年書商的銷售策略皆傾向保守，如次文化堂的印刷量會減少兩成，他估計書展檔期業內整體銷售量可能只得往年的一半，出版社更未必有意加印新書，「書店生意也不好，印了新書去到書局都未必賣得出。」 主打網絡小說的「點子出版」總編輯余禮禧也稱，今年把新作者的作品印刷量減至以往的六至八成，「舊作品有保證銷量才敢維持印刷量，書展所佔的生意額一年比一年重，疫情對生意的影響我們未敢估算。」 新書趕不上進度，展商亦無暇於場地布置上多花工夫。從事展覽場地布置工程的馬禮禎指出，往年不少大型攤位均有大型裝飾及設計，吸引入場人士眼球，但今年相關特色攤位工程量大減兩成，「即使有特別設計，也明顯縮減規模。」 除了新書不足影響銷情，林威文指出，近年書展的入場人士，不少是來自內地及台灣的旅客，如強制檢疫令尚未解除，這批顧客今年將於書展絕迹，「香港人來書展是睇多過買，內地及台灣旅客是遠道而來，多數會買書，所以今年減少的不止是人流，還有生意。」他建議貿發局構思增加人流的方案，如向入場人士派發書券，吸引更多港人入場。 近日北京再爆發疫症，為即將來臨的書展再添隱憂，防疫措施因此備受關注，惟多名書商均表示，至今仍未收到相關細節。彭志銘直言，「主辦單位至今沒跟我們商討講座、簽名會等活動的安排，外地嘉賓因要強制檢疫來不及邀請，今年我們可能只剩本地作者撐場，以及攤位內的小型見面簽名會。」余禮禧表示，作者對於如常舉辦見面會的反應各半，若有意跟讀者簽書的，將為其預備圍板，並為讀者量體溫；至於不欲見面的作者，則安排他們事前預備更多簽名本現場發售，另考慮就衞生問題會為新書包上膠膜。 事實上，灣仔會展上周五舉行一連3日的婚展，已列出多種防疫措施，包括要求入場人士填寫健康申報表、量度體溫、佩戴口罩，參展商須提供酒精搓手液、每兩小時清潔及消毒所有桌椅、員工不可在場內進食等。 不過，彭志銘認為，主辦單位除了提供一般的防疫措施，亦要考慮一旦場內出現懷疑或確診個案，參展商是否需要即時封館疏散，場館是否需要請人消毒等事宜，否則書商難以預計後續安排，「早幾年掛八號風球試過即時有人開咪清場，場面很混亂，其後貿發局才更新惡劣天氣指引。」 #書展 #書 #香港書展
你們好，又係一句增廣見聞，擴闊視野
《三日介紹三本書》 呢三日我會 post 三本書，一日一本。 每日我會提名一位朋友加入，提倡閱讀同文學的風氣。 我選擇 消失的密友 -————————————————————————————— 香港的年輕作家喜歡用「文妓」來形容自己，而文妓的出處大概是以下這一句： 「我就像一個擁有多種技巧的文字妓女。」 這是費滋傑羅對自己的形容。如果有細心留意，費滋傑羅的小說有一個共通點，都是在追尋一個「黃金女孩」。 成長於美國「咆哮的二十年代」，華爾街大股災後，戰後一代揚起資本主義工業化和都市化的船帆奮力前進，消費主義的浪潮於兩戰之間奔流不息，汽車、電話、電影、收音機進佔了都市人歌舞昇平的物質生活。費茲傑羅對箇中辛酸就深有體會。 他出身寒微，全賴親戚資助才能入讀常春藤名校，畢業後當上收入微薄的廣告員，偏偏他又沒有自知之明，貪戀上流名媛，這在當時階級流動追不上思想變革的美國社會中，」就連愛妻澤爾達也曾因其身無分文而解除婚約。儘管他日後靠寫作名利雙收，抱得美人歸，但這些不堪回首的往事，已如烙印燙在心頭，成為《大亨小傳》（The Great Gatsby）一書的靈感泉源。 《一個巨星的誕生》（A Star is Born）劇本作家之一的美國詩人桃樂絲·帕克（Dorothy Parker）回憶起，她第一次見到他們夫妻倆時，他們竟坐在計程車的車頂上。荒誕的行徑讓他們話題不斷，當時的紐約報章雜誌還將他們封為「爵士時代的金童玉女」，全紐約的人都想認識這對行事浮誇的夫妻檔。 小說中蓋茲比結局，是一個替所愛背上罪名，被人槍殺，然而落得一個只有一個參力者的葬禮。尼克是他成名後第一個，也是惟一個真心朋友，除了是因為是蓋茲比主動接迎尼克之外，尼克也是惟一一個拒絕了蓋茲比的財富之手的人。在蓋茲比失落無助的時候，尼克大喊一句︰ "They're a rotten crowd, you're worth the whole damn bunch put together." 「他們都是混蛋！他們沒有一個比得上你。」 尼克是費茲傑羅心目心最好的朋友，也是他最想擁有的朋友。他很清楚，身邊大部份人，特別是他的愛妻，也只是因為他的名氣和財富才接近他。 蓋茲比的悲劇結局，正是費茲傑羅最擔心的，失敗的陰影一直纏繞著他，使他害怕愛妻會因貧窮而再次離棄自己，故只好拚命寫作賺取稿費以供養她、取悅她，但反過來令他成為自己最討厭的文字妓女。 在寫作《大亨小傳》的時候，他們的婚姻陷入危機，他急需尋找情緒的出口，於是把往昔受挫的經歷、失去的恐懼，以及對紙醉金迷的社會氛圍的不滿，全部傾注到小說之中。對費滋傑羅來說，既通過蓋茲比那令人扼腕的一生，去宣洩積壓多年的酸楚和焦慮，同時也借尼克來安撫自己。 "So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past. “ 「於是我們繼續往前掙扎，像逆流中的扁舟，被浪頭不斷的向後推入過去。」 費茲傑羅的一生，就像蓋茲比一樣，夢想追尋對岸幸福的綠光，讓它停留在對岸那遙不可及的地方，它的美好和幻想就不會破滅。而且蓋茲比不甘於只是看著它，想接近它，捉緊它，就如燈蛾被火吸引一樣，得到了也害怕失去，而不幸的是幸福的綠光註定會失去。 海明威認為，要是費茲傑羅沒有澤達爾這個「絆腳石」，費茲傑羅早就應成為偉大的歐家，大作定必一部接一個。但對費茲傑羅來說，這種先愛而後活的人生才是他的人生，正如他的愛妻所說︰ 「我不想活著。我首先想要去愛，然後順便過活。」 有人會問《大亨小傳》（The Great Gatsby）中，蓋茲比有哪裡了不起（Great），我只能說，因為他愛，他無條件的愛，狠狠地愛過一次，就是他了不起的地方。 1940 年 12 月 21 日，費茲傑羅因酗酒過度引起心臟病突發去世，年僅四十四歲，留下一部未完成的遺稿《最後的影壇大亨》。 「他的夢似乎已近在咫尺，他幾乎不可能抓不住。」 "...and his dream must have seemed so close that he could hardly fail to grasp it." #大亨小傳 #TheGreatGatsby #三日介紹三本書
由於疫情嚴重，第31屆香港書展已經取消，明年再見。
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