以「孤獨共振」為主題 第三屆「獨立出版迷你書展2020」開幕 本地獨立出版單位包括水煮魚文化、香港文學館、出版前沿共同體等,原定於今年7月15日至21日合辦「獨立出版迷你書展2020」,惟因疫情需要延期舉辦。早前主辦單位宣布將於10月中復辦,書展亦於今日(6日)開幕。 大部分出版物低至八折發售 獨立出版迷你書展來到第三屆,今屆書展以「孤獨共振」為主題,主辦單位在活動的簡介上表示,雖然近期社會氣氛令人窒息,但在疫情相對受控之時,他們希望爭取當下,以書與讀者連結。書展展出不少「三中商」主流以外,包括社會丶心理丶電影丶舞蹈丶劇場丶文學丶社區關注丶香港農業等題材的書籍,而出版物大部分以低至八折發售。主辦單位又認為,「不論時勢多壞,出版與閱讀,可以令思想更自由。」 此外,雖然部分原定的主題活動需要取消,惟「出版諮詢師」──編輯面談計劃仍獲保留。參加者將會有一小時和業界的出版諮詢師洽談的機會,希望能為有意出版書籍的作者,解決從內容到設計到作者定位、要如何出版書籍的困難。 詳情可參考活動網址:facebook.com/events/1075188229597186

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《三日介紹三本書》 呢三日我會 post 三本書,一日一本。 每日我會提名一位朋友加入,提倡閱讀同文學的風氣。 我選擇 弦夏知懿 ————————————————————————————— 第一日:《1973年的彈珠玩具》/《1973年のピンボール》 《 1973 年的彈珠玩具》是村上的第二部作品,承續「老鼠與我」的主題開展,為了奠立自己的風格也為了證明《聽風的歌》不是譁眾取寵。 相對《聽風的歌》而言,《 1973 年的彈珠玩具》故事性更強,看完後也會明白村上春機在「老鼠與我」三部曲中想表達那種「少年與成人」的邊界,如果不能順利成為成人,那人該怎麼辦? 主角經濟生活都不虞匱乏。生活在「生活」裡,卻好像無目的無方向地只是活著,但並不是行屍走肉。仍然努力活得自在、活得舒服,但不去愚蠢死腦袋地向一個固定目標突進,也不想去跟人爭奪什麼、追求什麼。「活著」的本身就是目的,「村上式的虛無」其實並不虛無。 只是,人活在社會中,就算甚麼也不做,也會受到別人的注視,因為在這個自己都不能審視自我的時代中,人們卻不自覺地審視他人。 老鼠就是「我」內心的一個分身,「我」和老鼠其實是村上自己的一體兩面。兩者在「我」和老鼠大體上是一同出現的,場景也大半局限在傑氏酒吧中;但是在《 1973 年的彈珠玩具》中開始把「我」和老鼠明確地切割開來,用交替出現兩股故事的方式來對照。 「我」就是因為社會,因為自身等各種原因渴望成為大家眼中的負責任成人,老鼠則是渴望停留在個少年時代的單純,在兩邊的拉扯之中,不是步向自我毀滅,就是其中一方必須死去。 「我們所擁有的東西,只不過是在好久以前已經死去的時間片斷而已,雖然如此那溫暖的感覺還多少像古老的光一樣,到現在還在我心中徘徊著。」 人生就是一個不斷失去的過程,在老鼠的眼中,我們在少年時不斷地把東西往懷裡抱,這段時間所得到的,就是整個人生所擁有的,之後便會在成長的過程中失去,消失。 「不管怎麼進步,怎麼變化,結局都只不過是崩潰的過程而已。」 倒頭來反思,到底甚麼才是「成為成人」呢?故事中兩個主角在經濟上,在自身上也沒有問題,也不需要依賴他人,那到底為甚麼又需要應付大家,成為大家眼中的成人呢? 「一個季節打開門去了,另一個季節則從另一扇門走進來。人們急急忙忙地開門,喂!請等一下,喊道還有一件事忘了呢。可是那裡已經沒有任何人,門關上了。」 到底成人的責任是由誰來決定?由誰來決定誰負責甚麼?是不是不能停留在「少年」呢? 順便一提的是,《挪威的森林》中直子的形象首次在這裡出現,而且話題也有延續,都談到井、車站和小鎮。 村上作品可以深入探討的地方很多,隨著村上作品的增加,村上本身的思考模式與內心世界也愈來愈可以拼湊出完整的面貌。隨了能在村上的作品中了解仔是一個怎樣的人之外,也可以藉由閱讀他的作品,了解我們所失去的東西。 如果你喜歡《1973年的彈珠玩具》,可以回去閱讀「老鼠與我」第一部《聽風的歌》,然後閱讀第三部《尋羊冒險記》。 「世界上有什麼不會失去的東西嗎?」 「我相信有,妳也最好相信。」 #三日介紹三本書 #1973年的彈珠玩具 #村上春樹

書展倉卒舉行新書減半 大小書商不寄厚望 港府上周公布一年一度的書展如期舉行,令中小型書商又愛又恨。書展生意向來佔中小型書商全年收入超過一半,屬業界重頭戲,但刻下只剩一個月準備時間,業界預計趕及在書展前推出的新書,只及往年一半。書展雖然不受限聚令限制,但在強制檢疫令之下,內地及台灣訪客將於現場絕迹,展覽現場亦礙於防疫要求,攤位規模將較去年縮減,簽名會等的活動亦難以舉行,人流勢必大減。有書商建議為入場人士提供書券等優惠,增加港人入場意欲。 展覽現場礙於防疫要求,攤位規模將較去年縮減,簽名會等的活動亦難以舉行,人流勢必大減。 本地出版社火柴頭工作室是書展常客,下月在灣仔會展舉行的書展,他們亦一如往年租用兩個攤位,不過,其項目總監林威文對今年書展生意不抱期望,「如果今年的生意有往年的一半,我已經覺得很不錯了。」 林威文解釋,出版社一般會在年初籌備書展,惟疫情令展覽業停頓,港府一直未有明言書展會否如期舉行,令業界無所適從,「今年我們將很多新書改在下半年出版,一來覺得書展未必如期舉辦,二來疫情下很多作者也無心情寫書。」誰不知港府上周宣布書展如期舉行,令他大失預算,「往年書展檔期會有約20本新書推出,今年10本都未必有。」他現在正加快校對及印刷進度,期望將原定8至9月推出新書,趕在書展前推出。 書展如期於下月中舉行,中小型書商大失預算,預計趕及推出的新書將比去年減半。 中小型書商過去非常着重書展,一來書展能以較便宜的成本宣傳新書,二來直接賣書可省卻發行商費用,利潤更高。林威文坦言,有中小型書商一年的收入,有七至八成來自書展,因此業界期望書展可延至9月舉行,令準備工夫做得更好,而不是急就章趕在下月開始,「很多出版商原本打算放棄參加,後來政府補貼展商參展費用,他們才會回心轉意。」 香港中小企書刊業商會早前向逾200家中小型出版社進行問卷調查,當中有六七成人認為書展應該延期或取消。商會副會長彭志銘表示,部分書商原本決定今年不參加書展,但上月底獲悉政府會承擔最高10萬元的參展費用後,驅使他們急忙統籌出書於下月書展應市,「有幾個我相熟的同行至今仍在寫書,出版社可能趕到2至3本新書,但比起之前的新作量大減。」由彭志銘擔任社長的次文化堂,亦有5位作者未能如期出書,趕上「尾班車」的新書近日則忙於進行最後校對。 彭志銘相信,今年書商的銷售策略皆傾向保守,如次文化堂的印刷量會減少兩成,他估計書展檔期業內整體銷售量可能只得往年的一半,出版社更未必有意加印新書,「書店生意也不好,印了新書去到書局都未必賣得出。」 主打網絡小說的「點子出版」總編輯余禮禧也稱,今年把新作者的作品印刷量減至以往的六至八成,「舊作品有保證銷量才敢維持印刷量,書展所佔的生意額一年比一年重,疫情對生意的影響我們未敢估算。」 新書趕不上進度,展商亦無暇於場地布置上多花工夫。從事展覽場地布置工程的馬禮禎指出,往年不少大型攤位均有大型裝飾及設計,吸引入場人士眼球,但今年相關特色攤位工程量大減兩成,「即使有特別設計,也明顯縮減規模。」 除了新書不足影響銷情,林威文指出,近年書展的入場人士,不少是來自內地及台灣的旅客,如強制檢疫令尚未解除,這批顧客今年將於書展絕迹,「香港人來書展是睇多過買,內地及台灣旅客是遠道而來,多數會買書,所以今年減少的不止是人流,還有生意。」他建議貿發局構思增加人流的方案,如向入場人士派發書券,吸引更多港人入場。 近日北京再爆發疫症,為即將來臨的書展再添隱憂,防疫措施因此備受關注,惟多名書商均表示,至今仍未收到相關細節。彭志銘直言,「主辦單位至今沒跟我們商討講座、簽名會等活動的安排,外地嘉賓因要強制檢疫來不及邀請,今年我們可能只剩本地作者撐場,以及攤位內的小型見面簽名會。」余禮禧表示,作者對於如常舉辦見面會的反應各半,若有意跟讀者簽書的,將為其預備圍板,並為讀者量體溫;至於不欲見面的作者,則安排他們事前預備更多簽名本現場發售,另考慮就衞生問題會為新書包上膠膜。 事實上,灣仔會展上周五舉行一連3日的婚展,已列出多種防疫措施,包括要求入場人士填寫健康申報表、量度體溫、佩戴口罩,參展商須提供酒精搓手液、每兩小時清潔及消毒所有桌椅、員工不可在場內進食等。 不過,彭志銘認為,主辦單位除了提供一般的防疫措施,亦要考慮一旦場內出現懷疑或確診個案,參展商是否需要即時封館疏散,場館是否需要請人消毒等事宜,否則書商難以預計後續安排,「早幾年掛八號風球試過即時有人開咪清場,場面很混亂,其後貿發局才更新惡劣天氣指引。」 #書展 #書 #香港書展

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由於疫情嚴重,第31屆香港書展已經取消,明年再見。

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