《三日介紹三本書》 呢三日我會 post 三本書,一日一本。 每日我會提名一位朋友加入,提倡閱讀同文學的風氣。 我選擇 Xoxo -————————————————————————————— 上世紀,我們讀《大亨小傳》; 現在,我們讀《大都會》。 唐.德里羅 ( Don Delillo ) 在2003年出版這部作品,然而,在2008年爆發了次級房貸危機,彷彿真如德里羅預示了資本主義的衰敗,房產、股票等市場不斷炒作,水漲船高的價格創造出虛構的繁榮,最後亦如泡沫般破滅…… 艾力克在路途中經歷了各種事件,身上的衣物配件亦漸漸變少,意味著一個自我毀滅和自己解溝的過程。直到到達理髮廳時,已是一副落魄的模樣,甚至在只理了半邊頭髮後便決然離開,拿著一把理髮店老闆給的手槍而前去尋找刺客。 當無法預測日圓的走向時,對於執著於平衡、規律與模式的艾力克便想抓緊一些自己能控制的東西,就是逐漸安排著自己的毀滅過程,甚至連要刺殺他的前部屬都看出他是刻意安排自己的失敗。 因為過度執著於平衡、對稱,而忽略了不規律的因素。在這個逐漸將世事都數據化、數值化的世界,人們是否也在走向一個凡事用數據模式來分析的情境呢?而被忽略的不規律性,是人的情感、直覺與個人好惡,這些難以估算的特質,漸漸被埋沒在逐漸爆炸的資訊之海當中。 小說中不停提及「資本主義幽靈」在蓬勃發展下已經過度超支經濟,鈔票猶如一張張借據般發印,若如此持續下去,建立在人與人間信任的紙鈔,終有一天真的會變成千元大鈔還不如一隻老鼠來得有價值…… 本作中令我最印象深刻的一段,是艾力克與部下談話時,對方問他為何堅持要穿越壅塞的城市、到另一端的小理髮廳去剪髮,而不是把理髮師叫來辦公室或座車中為他剪頭髮,艾力克則告訴他,剪髮這件事不單單只是需要一個理髮師,理髮廳的座椅、鏡子甚至是牆上的月曆都是構成理髮這件事的要素。 任何事物都是如此,人類不斷簡約、縮短進行事物的速度與模式,但並非加快了事情進展的效率,只是省略了其中一些看似不太重要的因素。 但是,這些被省略的事物,真的是因為他們不重要嗎? 亦或者只是人們忽略了它們的重要性呢? 就像現代人習於使用網路交談,雖然比起當面說話便捷得多,但是關於「對話」這件事,無論是語氣、表情、聲調或者只是肢體上的微小挪動,其實也是構成「對話」的一部分,而有時這些要素所傳達出的資訊比起文字要來得豐富而重要。 #大都會 #Cosmopolis #三日介紹三本書

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都係25蚊😎😎 //疫情紓緩,一年一度的書展如期下月15日至21日開幕,雖然參展書商較去年少約一成得585家,但各攤位面積與往年相若,規模絕不遜往年。為疏導人流,主辦書展的貿發局今年增設「晚間進場票」優惠,「免費再進場特別優惠」較往年多一次、即一張門票可入場三次,冀鼓勵市民避免集中在人潮高峰時段參觀。書展亦加強防疫工作。 書展門票正價25元、小童10元,今年新增的晚間進場票,與上午進場票(即每天中午12時前進場)一樣10元,成人和小童同價,但只限會展現場發售。「免費再進場特別優惠」將增至一票最多可進場3次(見表)。貿發局行政總裁周啟良表示,措施冀疏導高峰期入場人次,並建議書迷盡量透過網上售票系統或用電子門票,減低疾病傳播機會。 今年書展主題「心靈勵志」,周啟良指,是因疫情下社會需要正能量,「讓大家有一劑好強的心靈良方」。他透露,今年參展商較去年686家少約一成,但連同運動消閒博覽有逾730家展商,當中有100家新展商,主售兒童新書及教科書等,配合家長和子女在家學習需要。由於入境檢疫仍生效,幾乎肯定會損失每年約一成的境外客源,他認為入場人數必然會下跌,不過近期市面氣氛轉好,料入場人次「唔會跌好多」。 防疫方面,入場人士須戴口罩,會場設紅外線體溫檢測站,並會定時消毒及加強鮮風轉換效率等。周啟良指,場內通道按防火要求,較其他展覽寬闊,可符合至少1.5米規例,而因應防疫安排,料訪客較多時,書迷輪候入場時間或較長,除會展外圍,舊翼亦預留位置作緩衝區供市民排隊。他亦提醒市民「揭完書要即刻用搓手液」,強調會密切留意疫情發展及與衛生部門緊密聯繫。貿發局補充,若到時限聚令仍然生效,大會將按法例要求,實施人流限制及其他安全管理措施。// #書展2020 #書展 #香港書展

《三日介紹三本書》 呢三日我會 post 三本書,一日一本。 每日我會提名一位朋友加入,提倡閱讀同文學的風氣。 我選擇 消失的密友 -————————————————————————————— 香港的年輕作家喜歡用「文妓」來形容自己,而文妓的出處大概是以下這一句: 「我就像一個擁有多種技巧的文字妓女。」 這是費滋傑羅對自己的形容。如果有細心留意,費滋傑羅的小說有一個共通點,都是在追尋一個「黃金女孩」。 成長於美國「咆哮的二十年代」,華爾街大股災後,戰後一代揚起資本主義工業化和都市化的船帆奮力前進,消費主義的浪潮於兩戰之間奔流不息,汽車、電話、電影、收音機進佔了都市人歌舞昇平的物質生活。費茲傑羅對箇中辛酸就深有體會。 他出身寒微,全賴親戚資助才能入讀常春藤名校,畢業後當上收入微薄的廣告員,偏偏他又沒有自知之明,貪戀上流名媛,這在當時階級流動追不上思想變革的美國社會中,」就連愛妻澤爾達也曾因其身無分文而解除婚約。儘管他日後靠寫作名利雙收,抱得美人歸,但這些不堪回首的往事,已如烙印燙在心頭,成為《大亨小傳》(The Great Gatsby)一書的靈感泉源。 《一個巨星的誕生》(A Star is Born)劇本作家之一的美國詩人桃樂絲·帕克(Dorothy Parker)回憶起,她第一次見到他們夫妻倆時,他們竟坐在計程車的車頂上。荒誕的行徑讓他們話題不斷,當時的紐約報章雜誌還將他們封為「爵士時代的金童玉女」,全紐約的人都想認識這對行事浮誇的夫妻檔。 小說中蓋茲比結局,是一個替所愛背上罪名,被人槍殺,然而落得一個只有一個參力者的葬禮。尼克是他成名後第一個,也是惟一個真心朋友,除了是因為是蓋茲比主動接迎尼克之外,尼克也是惟一一個拒絕了蓋茲比的財富之手的人。在蓋茲比失落無助的時候,尼克大喊一句︰ "They're a rotten crowd, you're worth the whole damn bunch put together." 「他們都是混蛋!他們沒有一個比得上你。」 尼克是費茲傑羅心目心最好的朋友,也是他最想擁有的朋友。他很清楚,身邊大部份人,特別是他的愛妻,也只是因為他的名氣和財富才接近他。 蓋茲比的悲劇結局,正是費茲傑羅最擔心的,失敗的陰影一直纏繞著他,使他害怕愛妻會因貧窮而再次離棄自己,故只好拚命寫作賺取稿費以供養她、取悅她,但反過來令他成為自己最討厭的文字妓女。 在寫作《大亨小傳》的時候,他們的婚姻陷入危機,他急需尋找情緒的出口,於是把往昔受挫的經歷、失去的恐懼,以及對紙醉金迷的社會氛圍的不滿,全部傾注到小說之中。對費滋傑羅來說,既通過蓋茲比那令人扼腕的一生,去宣洩積壓多年的酸楚和焦慮,同時也借尼克來安撫自己。 "So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past. “ 「於是我們繼續往前掙扎,像逆流中的扁舟,被浪頭不斷的向後推入過去。」 費茲傑羅的一生,就像蓋茲比一樣,夢想追尋對岸幸福的綠光,讓它停留在對岸那遙不可及的地方,它的美好和幻想就不會破滅。而且蓋茲比不甘於只是看著它,想接近它,捉緊它,就如燈蛾被火吸引一樣,得到了也害怕失去,而不幸的是幸福的綠光註定會失去。 海明威認為,要是費茲傑羅沒有澤達爾這個「絆腳石」,費茲傑羅早就應成為偉大的歐家,大作定必一部接一個。但對費茲傑羅來說,這種先愛而後活的人生才是他的人生,正如他的愛妻所說︰ 「我不想活著。我首先想要去愛,然後順便過活。」 有人會問《大亨小傳》(The Great Gatsby)中,蓋茲比有哪裡了不起(Great),我只能說,因為他愛,他無條件的愛,狠狠地愛過一次,就是他了不起的地方。 1940 年 12 月 21 日,費茲傑羅因酗酒過度引起心臟病突發去世,年僅四十四歲,留下一部未完成的遺稿《最後的影壇大亨》。 「他的夢似乎已近在咫尺,他幾乎不可能抓不住。」 "...and his dream must have seemed so close that he could hardly fail to grasp it." #大亨小傳 #TheGreatGatsby #三日介紹三本書

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由於疫情嚴重,第31屆香港書展已經取消,明年再見。

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